Τι είναι οι σκηνικές μελέτες (etudes) Ντεμίντοφ;

– Τι είναι οι σκηνικές μελέτες (etudes) Ντεμίντοφ;

Είναι το βασικό μέσο εξάσκησης στη δουλειά που κάνουμε μαζί. Το θεμέλιο που περιλαμβάνει όλα όσα χρειάζεται ο ηθοποιός που θέλει να εξασκήσει την τέχνη του “να ζεις πάνω στη σκηνή”. Είναι το όχημα που προσγειώνει αδιαπραγμάτευτα τον ηθοποιό στο εδώ και τώρα. Είναι ο συνοδοιπόρος μας από την πρώτη μέρα της δουλειάς μας μέχρι το τέλος του ταξιδιού μας.

– Τι ιδιαίτερο έχουν οι σκηνικές μελέτες του Ντεμίντοφ;

Είναι σύντομα διαλογικά κείμενα ερωταπαντήσεων χωρίς δοσμένες συνθήκες. Οι ηθοποιοί έχουν μόνο τα λόγια, τους συμπαίκτες τους και τίποτε άλλο. Στις μελέτες Ντεμίντοφ, οι συνθήκες, οι χαρακτήρες και οι σχέσεις τους αναδύονται από μόνες τους, καθώς ο ηθοποιός μαθαίνει να παραδίνεται όλο και περισσότερο στην αλήθεια της φανταστικής ζωής που δημιουργείται, χωρίς να βασίζεται σε προαποφάσεις και εγκεφαλικές προκατασκευές. Δίνουν το δικαίωμα στον ηθοποιό να μην ξέρει τίποτα διανοητικά αλλά να νιώθει τα πάντα ενστικτωδώς, διαισθητικά και οργανικά.

– Τι καλλιεργούν οι μελέτες Ντεμίντοφ;

Την τόλμη μας, την αντίληψή μας, την ευαισθησία μας και μια άλλη αίσθηση πραγματικής σκηνικής ελευθερίας. Οι ηθοποιοί δεν μπορούν παρά να εμπιστευτούν την φανταστική ζωή που γεννιέται, γιατί νιώθουν σωματικά και χειροπιαστά την δύναμη των συνθηκών και αφήνονται να οδηγηθούν από αυτές. Ακολουθούν τη ροή της σκηνικής ζωής χωρίς να φοβούνται ότι “μπορεί να μην προκύψει κάτι, οπότε καλού-κακού ας προαποφασίσω κάποια πράγματα” (Αχ, αυτή η έλλειψη πίστης που πνίγει τον ηθοποιό και μειώνει την αξία της τέχνης του!)

Οι μελέτες Ντεμίντοφ είναι σχεδιασμένες για να καλλιεργήσουν νέα αντανακλαστικά, κατάλληλα για τη σκηνή. Στην καθημερινότητά μας σπανίως ακολουθούμε την πρώτη παρόρμηση. Κάνουμε διαρκώς πρόβα στο να αφήνουμε ελεύθερη την δεύτερη, τρίτη, τέταρτη ή πέμπτη παρόρμηση. Η ζωή πάνω στη σκηνή χρειάζεται την πρώτη παρόρμηση, αυτή που είναι η αληθινή και άμεση αντίδραση στο πρώτο-πρώτο ερέθισμα, αυτή στην οποία βρίσκεται η πρώτη αναπνοή της γνήσιας φανταστικής ζωής και όχι η διασκευή της διστακτικότητάς μας.

– Γιατί αυτός ο τρόπος εξάσκησης είναι πολύτιμος για τον ηθοποιό;

Γιατί ακολουθεί τις ανάγκες του καθενός ηθοποιού ξεχωριστά. Γιατί φροντίζει την ψυχοσωματική λειτουργία του ηθοποιού στο σύνολό της. Γιατί καλλιεργεί το όργανο του ηθοποιού ώστε να είναι δεκτικό στο απρόβλεπτο.

Μπορούν οι ηθοποιοί να εμπιστευτούν πλήρως την διαίσθησή τους και την λεπτότητα της προσληπτικής τους ικανότητας; Φυσικά μπορούν.

Μπορούν να είναι αλήθεια ανοιχτοί σε οτιδήποτε έρχεται στην στιγμή χωρίς να αμφιβάλουν για το αν είναι σωστό η λάθος; Φυσικά μπορούν.

Μπορούν να εμπιστευτούν το γεγονός ότι η φανταστική ζωή είναι εκεί στο σύνολό της από την πρώτη στιγμή και να μην μπαίνουν στη μέση, να μην εμποδίζουν αυτή τη ζωή; Φυσικά μπορούν.

Μπορούν να ακονίσουν το εκφραστικό τους όργανο σε τέτοιο βαθμό που να επιτρέπει σε κάθε γνήσια παρόρμηση να ζήσει ελεύθερη στο χώρο πριν προλάβει να πάρει τον έλεγχο το μυαλό και οι υπολογισμοί του; Φυσικά μπορούν.

“Φυσικά μπορώ”. Αυτή την πίστη στις δημιουργικές του δυνάμεις προσφέρουν οι μελέτες Ντεμίντοφ στον ηθοποιό. Και είναι πραγματική ευτυχία για τον ηθοποιό να αποκτά αυτή την αυτοπεποίθηση και είναι σίγουρα κάτι που του αξίζει.